英國媒體披露，部分知名拍賣公司與交易商近年來在全球各地成交的30多件20世紀重要畫作是假畫，總金額超過新台幣14億7000萬。其中，有4件作品為倫敦佳士得拍賣公司拍出，包括偽造的恩斯特「人群」以約台幣1.7億元成交。

 

藝術品拍賣目前尚未有一套可受公評且能負責的鑑定機制，台灣除了畫廊協會的收費鑑定外，連公立博物館也不開放這項服務，世界聞名的大公司都會拍出假畫，而不負責賠償，台灣藏家該如何自保？

 

錦江堂文教基金會理事長林株楠表示，目前市面上提供的鑑定服務都沒有實質保障，藏家要避免買到假畫，自己要做足功課，運用藝術史知識，和對藝術家、藝術品材質技法的了解，再加上熟悉市場習性，才能「盡量」避開陷阱。一般人就是因為一知半解，憑藉片面知識來判斷，反而容易上鉤。

 

網路上針對作品本身的辨偽資訊已經很多，本篇將另對買賣行為中可能的陷阱做分析，帶您了解到底在準備購買畫作時，有哪些我們可以先行辨識以避免的風險。

 

第一，       不要貪圖便宜

好的藝術品不可能賤價販賣，一般來說低於行情八折以下就有問題。可以先由拍賣公司的公告查詢行情，並參考其他具有公信力的單位，取得一個相對客觀的數字作為判斷依據。有些騙徒以「缺現金」為由解釋低價原因，冷靜想想看，一件好作品大家都會使盡手段搶著要，持有者為什麼不拿去畫廊販售，得到好價格的機會不是更高嗎？

 

第二，       了解賣方背景

絕對不要輕信所謂「作品背後的故事」，不論作品來由的故事多曲折，凡是不公開拍售、只想走私下買賣途徑的，風險極高！販售作品者是否具有經紀人身分，是否隸屬大畫廊或可以查證的單位，風評如何，能否出示授權證明及保證書（並且可供查實），都是避免被惡意欺騙的依據之一。另外，拍賣公司雖然已屬「安全名單」，藏家仍要小心操作上的瑕疵，例如他們有時會請出「作者家屬」來鑑定，這幾乎是完全不可靠、沒有客觀性的障眼法，作者家屬對作品的了解不一定勝過專業的鑑定者，只是為所拍作品增添了話題。

 

第三，       小心假知識騙術

想像這樣的情景：一個新朋友拿著兩件貌似相同的藝術品，自信滿滿、滔滔不絕的向你解釋如何辨別哪一件為真，煞有其事的指著作品上的瑕疵、印記、落款、筆觸，強調兩者的不同，最後捧起其中一件，極其肯定的宣告──這才是真貨！許多人就這樣落入了騙徒的話術陷阱，即使當次沒有買賣，也容易在腦海中留下「行家」的可能印象。對騙徒來說，不必急於第一次騙你的錢，抓住人性的弱點，印象伏筆說不定比直接詐財更有效益，而受騙者可能永遠不知道，當初販售者拿來比較的兩件作品，都是贗品！

 

第四，善用作者資訊

買畫時如能選擇在世作者，因為能取得聯繫、獲得直接資訊，仿冒率大幅降低，就算藏家並未直接向作者購買，也能減去一半以上風險。如果作者已經辭世，則可利用畫冊圖錄來研究，建議一定要用作者的專輯、專冊，不要用合輯，並且以公家出版品為佳，以防商人魚目混珠。

 

瞭解藝術市場的特性、知道藝術品市場流通的風險，對於陷阱的敏銳度自然會提高。另外一方面，藏家還可以盡量收集面對作品時所能得到的一切資訊，每件高價作品都有它的獨特性，諸如印章、落款、題跋、紙質、畫絹、裱工、風格技巧、創作典故、收藏紀錄……，都是鑑定的線索。而對一般大眾來說，最簡單的預防方式，就是經由可以認證、具公信力的單位與經紀人來交易，尋求最大保障。

 

※編輯室的話：

　買賣藝術品本來是涵養性靈的附屬活動，並非藝術產業的全貌，有志於藝術產業，或對藝術欣賞有興趣者，應該多到文化局、美術館走走，浸潤美感氛圍、豐富藝術認知，自然的走進買賣行為中，才不會過於追逐獲利數字而忘卻了藝術之美。