昨日香港 今日竹圍－－專訪竹圍工作室主持人蕭麗虹老師（上）
文／陳姿彣
有句話說：「別人的老婆比較美。」也許在台灣人的眼中，可能台灣出品的東西不夠好，但看在香港出生的策展人蕭麗虹眼裡，可不是這麼回事。
從經濟學到藝術領域
蕭麗虹老師因為嫁作台灣媳婦，理所當然地就到台灣落地生根了，她的理由很傳統：「嫁雞隨雞，嫁狗隨狗。」雖然在國外唸書時就認識了來自於台灣的先生，不過她是受西式教育的女子，1976年隨丈夫來到台灣，當時的社會氛圍讓她適應了好一陣子。那時因為有留洋經濟學的背景，所以曾在銀行任高階主管，不過後來隨著孩子出世，在基於希望陪伴孩子成長的考量之下，她毅然決然地辭去銀行的高薪工作，專心在家帶孩子，也因為在這樣單調的生活之下，開始接觸藝術也開始創作。
因為家庭，她開始學習扮演好一個母親、妻子的角色，學習融入台灣的環境，當孩子學習ㄅㄆㄇㄈ時，老師也跟著學習，在扮演好一個女主人的同時，也開始接觸藝術。在她的眼中，藝術是包含各種面向的，不論是什麼生活背景及工作環境的人，都需要接觸藝術，就像左右腦平衡一樣，當媽媽的角色累了就轉換成工作模式，當工作累了再轉換成媽媽角色，藝術對她來說是一種調劑，一種「無中生有」的過程，而在這個過程當中，驚喜無所不在。
交易行為是你可以清楚知道交易的對象、價格等等，但藝術是不可預期的，你永遠也不知道在策劃、執行的同時會遇到什麼困難，會遇到誰然後產生什麼樣的火花。老師在策展上找到了可以滿足她的挑戰性與多元性，因此而一腳踏入藝術策展的領域，不過蕭麗虹對於藝術策展的看法似乎還多了一些可能性，經濟學出身的她，從社會分工的角度創設了竹圍工作室，希望透過它逐一實踐對於策展的想法，以及由此出發來關懷台灣環境。
策展的另一種可能
對蕭麗虹老師來說，策展人是辛苦的，為了策畫一個成功的展覽，需要付出許多心血，目前台灣許多獨立策展人都是單打獨鬥，從構思到執行，都是親自尋找資源，並且溝通、協調、監督、執行也全都不假他人之手；蕭麗虹老師對這樣的情形不予置評，但她認為，策展應該分工，策展人應該專心負責構思，執行面應該由其他人協助完成，這樣才不至於造成策展理念的紊亂。
另一方面，蕭麗虹認為自己是以一個藝術家的身分，與其他藝術家共同發聲、提出需求，向政府要求對藝術的支持，為台灣藝術爭取更好的環境、資源，基於此而成為藝術政策的研究、推動者，所以其定位不完全是策展人的身分。
蕭麗虹老師指出，她所成立的竹圍工作室（以下簡稱竹圍），其中有一部份就是和策展人合作，是所謂「共同策畫」的策展模式。竹圍是策展人與提供策展所需各項資源單位的中介，本著社會分工的概念，將展覽的策劃部分與執行部分分開，因此蕭麗虹老師比較慣用的模式是「聯合策展」，也就是由策展人找她合作策展，竹圍協助策展人呈現他的策展理念，這樣一來策展人可以比較專注在呈現他的展覽論述當中，不需要為了藝術家、藝術品創作、經費來源、協辦單位等等煩惱；所以蕭麗虹老師說，如果藝術家策展，她就負責執行；如果是她策展，就是找其他單位負責執行，共同策展的模式才是她認為較有效率的策展方式，而竹圍通常扮演的就是一個執行創意的單位。
分工․轉換
訪談前半段，在瞭解蕭麗虹個人思想內涵的短短幾分鐘內，老師不斷提及「左腦、右腦」的概念，她認為任母職與工作是右腦與左腦的平衡；策展的執行與構思更是左腦與右腦的轉換，她以經濟學的角度出發，運用社會分工的概念來執行策展、研究藝文政策，也因此創立竹圍工作室。竹圍多年來和多位策展人合作，共同策劃多次展演，藉由這些經驗，逐漸發現台灣不同於其他國家的優點，究竟蕭麗虹是如何看待台灣，又以哪些方式關懷台灣，下回會有更精彩的報導。
