新竹三分之二劇團選擇於建國一百年，以及第四十八屆金馬獎過後，於新竹影像博物館推出《第一屆新竹國際讀劇節》，四齣結合經典與現代、風格迥異、品味獨樹一格的劇本，分別為《赤腳處處》（Barefoot Everywhere）、《懷疑》（Doubt）、《離婚/不離婚》（Divorce/Not Divorce）、《背叛》（Betrayal），並邀請專業演員如馮翊綱、王琄、梁菲倚等擔綱演出，不同傳統身體的表演型式，演員必須用聲音詮釋劇本的精髓，帶領台下觀眾進入作品的虛實起伏、敘事技巧的詭譎巧妙。在智慧型手機、youtube等強勢盛行的視覺文化下，觀眾可以感受到關於表演的最高境界，以及一個好故事是如何打動人心。
第一次當父母，最高興的莫過於聽到孩子開口說話的那一刻，那一刻代表了他/她與這個世界的連結(connect)，以及開始瞭解物質化世界的語彙，從那時開始，我們被鼓勵表達，表現自己，爭取想要的一切，能言善道是受歡迎的開始，在吵雜紛亂的世界，我們不斷地說話，幾乎淹滅了對方的言語，我們努力溝通，但彼此之間的音波像是受到干擾般，不斷發生分歧、誤解、偏見、揣測、派系，以致於相互不瞭解。在眾多新媒體(new media)湧現的新浪潮時代，讀劇是有必要的，不論是走進劇場聆聽舞台上角色人物的對白，抑或是在黑暗中聆聽自己內心深處的真實聲音。
《赤腳處處》為美國邁阿密大學戲劇系教授Howard Blanning所寫的喜劇，一齣模仿美國劇作家 Neil Simon《在公園赤腳》（Barefoot in the Park, 1963）的小品。全劇從都市移到鄉間，由三個場景上彼此貫穿，劇情卻完全獨立的短劇所構成。一男一女兩位演員，將分別飾演三個年紀、個性完全不同的角色。
三齣短劇：《回歸野蠻人》（The Return of Savage）、《綁架者》（Kidnappers）、《垂死之人與他的朋友》（The Dying Man and His Friend）分別以老年的婚姻危機、青春的少不經事，以及中年危機與友誼為背景，戲謔地將這些關係置入一間鄉下的破爛農舍中，呈現它們在物質上幾近「赤腳」的狀況下，流露的荒謬與真實。
《懷疑》則是知名劇作家John Patrick Shanley的普立茲得獎作品，敘述天主教傳統修女與民主神父之間的爭持不下，故事背景發生於1964年的美國, 甘迺迪總統的年代，也是黑人運動的開始，本劇本涉及宗教、階級、信仰、道德，種種的內心矛盾讓觀眾進入深思反省的自我對話。對觀眾來說較有吸引力的是選角(casting)飾演神父的王維真牧師本身就是教會的大家長；飾演老修女的陶儀為新竹IC之音廣播的資深主持人，兩人代表亦邪亦正的立場，讓觀眾不得不思考其灰色地帶。本劇也請到小劇場資深工作者劉守曜導演，多元領域的合作令人期待交會的火花。
相較之下，《離婚》是一齣精緻又充滿創意的喜劇。一對男女隨著年紀的變化，在離婚過後，反而凸顯出耐人尋味的深厚友誼。全劇不僅考驗兩名演員的功力，也利用第三個彷如變色龍的演員，穿插其間，憑添本劇結構上的多樣趣味。全劇由五個小品場景組成，分別敘述離婚當天，離婚六年、十二年、二十七年、四十二年後，兩人關係上的變化，讓人品味感傷中的溫暖，不幸後的幸運。演員由莎妹劇團早期團員安原良、以及香港話劇團前當家花旦梁菲倚對手演出，兩個超過人生三分之二年歲的資深表演者，相信應該更可以體會劇中冷暖人情世故，將生命韻味昇華為劇場感動。
壓軸的《背叛》可說是全劇的高潮，諾貝爾文學獎哈洛品特(Harold Pinter)文字魅力強不可檔，一齣關於婚外情離經叛道的故事，在品特筆下竟可以散發出簡潔明快的節奏，八點檔犀利人妻的故事顯得輕薄毫無重量。更特別的是本劇由金鐘獎最佳女主角王琄搭檔相聲瓦舍的馮翊綱，精彩組合令人目光為之一亮。在國內商業考量之下，許多經典劇本難以搬上舞台，然而真正的好劇本卻可以帶來嶄新深刻的生命體驗。
人生中很多心情、感嘆與恍惑，曾經被細膩地記錄在戲劇裏。這些劇本縱然受到主流媒體的忽視，但仍歷久彌新地呼應著我們心中情感的深處。除非我們麻痺到不願意去面對自己，不然，我們對好劇本，好戲劇，真的很難忘情。2011年《第一屆新竹國際讀劇節》願做時代的先驅者，讓我們從「聽」出發，用「心」感受優質的戲劇以及文學之美。
