緩慢消逝的一瞬

 另一件作品《倖存者系列41°N，74°W》則杜撰了毀滅後的地球，未來的人類從別的星球派遣倖存者號回地球探勘，我們可以輕易的發現，畫面上所顯示的地球樣貌，是由各種歷史事件的影像所組成，例如：911事件、南亞大海嘯等，這幅純粹由影像合成的概念圖中，google搜尋引擎扮演了重要的腳色，無論是星球的樣貌或者地表的質地，都取自網路圖片，他們組成在一起的邏輯，亦符合媒體傳輸給大眾的典型宇宙觀，作者僅只是在媒體給與的二手資訊中，建構了幻想中的未來地球。

 無人欲探索真假的界線，宇宙就存在於自我的世界

 月亮是地球人看得最清楚的星，當「宇宙兄弟」(註3)帶著一股傻氣嚷著要去月球的時候，梅里埃早在20世紀初就拍了史上第一部科幻片《月球旅行記》，然而整片洋溢著與科學抵觸的奇想，或許也反應了似宇宙兄弟中某種質樸的情懷，主張「就是要去月球！」這樣熱血的想法，並藉由各種地球上慣用的方法去達成目標，比如說：“用廢棄家電組一個太空艙”。藝術家李承亮就做了這件事，他的太空艙外觀看起有模有樣，長得跟NASA的 資料照片好像，除了因為黑鐵的材質，顯得有些笨重之外，不但功能完整，還有廣播設備，各個零件都喚起我們之於日常生活的熟悉感，童真且復古，我們深知它不可能真的登得上月球，卻被這種無用的建造行為感染一種固執的浪漫，做法踏實卻非常不現實，彷彿小時候用紙箱蓋房子，聲稱要給全家人住一樣。

 即便太空的元素被藝術家使用的相當頻繁且自我，可大可小的被比擬、譬喻作各種內在感受，實質層面上，卻沒有任何一位創作者真正去過外太空，這些自我宇宙的形成簡直是心酸的浪漫，它稱不上是航太成就導致的產物，而是媒體文化影響的結果。當我們只能拿觀星經驗對照媒體資訊，只能經由媒體間接觀看望遠鏡裡最清楚的星星，真實的肉眼觀測經驗、及人類與宇宙的關係，一方面因為科技進步看得更清楚了，一方面似乎因為媒體被拉得更遠，回歸上古人類的星象觀測，在沒有媒體干涉的環境裡，人與宇宙的關係是否來得更純粹？這麼一來，古人的星座神話也許並不能稱之為神話，雖然在科學上不成立，但會不會是人類之於外太空最親近也最遙遠的書寫？也許以後會有第一個在太空創作的作品、第一個在月球上作行為的藝術家之類的紀錄，在神話與現實的曖昧邊際找到立足的地方？