觀者或要追問,《魚系列》筆下風景與真實世界的關係如何?曾有同僚看到,同樣與林株楠擅長水墨入畫的蘇軾在國家考試的閱卷之餘,拿起批改試卷用的朱墨畫竹,同僚挖苦道:「這世上的竹哪來紅色的?」蘇軾不及不緩地收筆,抬頭反問道:「其實,世上的竹子也沒有黑色啊! 」一來一往,禪機畢露,反映了蘇軾長年行走江湖日漸養成的一身圓融的心境。與金剛經,「色即是空,空即是色」、「一切有為法,如夢、幻、泡、影,如露亦如電,應作如是觀」的說法,互為表裡。
佛家要人解脫生死輪迴, 自然便看輕了快感與生殖的重要性,因此禪畫往往以黑白為基調的水墨入畫, 萬不肯輕易著加一色,則無異是一種另類的視覺說法,欲令觀者解脫紅塵(圖9)。林株楠的《魚系列》,有時純以墨色描繪魚與水,有時隨形賦彩;在以魚與水暗喻複雜的兩性之外,於黑白與彩色組合觀之,又顯見了林株楠以藝術家身分縱橫人間世的向度,無入而不自得,出入紅塵內外。因此,林株楠筆下的魚系列既關涉了源遠流長的歷史潛意識,乃同時又有了來自作者本人對此事—「藝術與生產」獨到的看法與觀察,置於此一魚水的傳統之中,遂在技法之外,成就了以筆墨發言的當代表述。
圖片來源
圖1 網路 圖2 網路 圖3 網路 圖4 網路 圖5 網路
圖6 楊曉能,《另一種古史:青銅器紋飾、圖形文字與圖像銘文的解讀》(北京:三聯書店,2008),彩圖3-8
圖7 東京國立博物館編,《中國國寶展》(東京:東京國立博物館,2000),頁20。
圖8 http://www.yingbishufa.com/ldhh/img/liuke001_1.jpg
圖9 泉屋博古館編,《泉屋博古.中國繪畫》(京都:泉屋博古館,1996)。