論定過世的藝術家

*一位藝術家過世後，人們將不斷評斷他一生的藝術貢獻，好的藝術品連同作者將青史名留。
*如果一位藝術家的才氣不足，沒有影響力，就算過世了，畫價亦不會有任何反應。

今年著名華人藝術家走了二位，先是丁雄泉(1929~2010)，後是吳冠中(1919~2010)。吳冠中在世時，偽畫已經鬧得沸沸揚揚了，且多次由藝術家本人親上火線鑑別畫作。如今他走了，在沒有公信力的藝術鑑定單位出現之前，吳冠中的偽作想必更是肆無忌憚地湧現及穿流於藝術市場中。由於吳冠中的原作價格動輒千萬，偽作的猖獗，將使有能力購藏千萬畫作的藏家憎厭而退縮，這亦將影響吳冠中部份著錄不清的原作行情。

於今，有些人仍有藝術家「死後成名」或「死後畫價更高」的迷思。在全世界，每天都有藝術家離開人間；在台灣，每年也有多位藝術家辭世，只是，古今中外，不是每個人都有梵谷般的命運。如果一位藝術家的才氣不足，沒有影響力，就算過世了，畫價亦不會有任何反應。如今，在資訊與傳媒發達的年代，藝術家們在世時有許多話題可以被行銷或炒作，他們能夠被包裝並迅速躍上國際舞台，而才剛完成的新作可以藉由傳媒立刻遠播全球。反倒是已去世的藝術家，漸漸少了鎂光燈的聚焦，在當代藝術不斷推陳出新下，如果他們的藝術不具有相當份量的影響力，將容易被後人快速遺忘。

台灣在80~90年代間，許多日據時代老畫家相繼過世，當時許多畫商以此來炒作畫價，誤導民眾在收藏藝術時，以一位藝術家是否過世為衡量標準，乃至老畫家「病危」或「即將過世」的消息經常被惡意使用，且擁有老畫家作品的畫商或投機客，滿腹期待他們早日離開人世。於是，漫天喊價，投機客進入市場，畫作價格失序狂飆，造成藝術家的行情短時間過高，但少數真的喜歡藝術的人卻無意接捧，還有偽作的助力，讓很多以高價購買藝術品的投機客苦無變現的機會，如果沒有培養出欣賞藝術的雅致或興趣，只是單純為了投資，只能帶著灰心離開藝術市場。

畢卡索(Pablo Picasso，1881~1973)的年代，在20世紀的西方社會已是科技一日千里的時代，他的藝術因此很快地傳播至各地，以致他在世的時候已經享有盛名。畢卡索的創作變化多端，每個時期的風格都影響20世紀藝術家的發展，美術史及藝評家不得不經常提到這位才氣的藝術家，使得收藏家及美術館願意持續去擁有他各類的作品，因此，他在過世以前已是眾所周知的藝術明星。

世界美術史上重要的藝術家離世之後，在他們的作品中，最為代表性的經典作品將持續有好的行情，但這些作品經常落入美術館供眾人欣賞，或是被私人永久收藏。而來源不清或普通之作，最常出現於市場上，加上偽作混入其中，以及每年產生無數藝術新明星，導致過世藝術家的普通作品行情逐步下滑，最終連變現的機會都沒了。一位藝術家過世後，人們將不斷評斷他一生的藝術貢獻，好的藝術品連同作者將青史名留。每年都有上萬位藝術家走了，不夠重要性的藝術家當然就如同一般人，在人生的旅途上劃上句點。

（此篇文章亦刊載於Richman雜誌 No.93）