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留下來,或者讓劇場跟著你走─小劇場在臺灣的翻轉創新 
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撰文/郝妮爾 │發佈時間:2014-10-19 17:39

 身處影視湍流中的劇場微光

2008年由魏德聖導演的《海角七號》,男女主角在墾丁白沙灣深情地擁抱,那一句「留下來,或者我跟你走」將沉寂已久的國片熱潮重新喚醒,甚至有人視之為「臺灣電影界的奇蹟」。相信,這股「奇蹟」的力量不只鼓勵國人在電影上的消費不遺餘力,也同時鼓舞了許多有「電影夢」的年輕人,更大膽的開拓、創新。

只是在「劇場」裡頭,這樣的情況就難見一斑。

時至今日,有些人聽到「劇場」二字,都會下意識興起:「啊?就演戲的嘛!」或者「那是拍電視的?哪一臺呀?」諸如此類的問題。就更別說身為一個劇場工作者,該具備多麼堅忍不拔的決心與毅力(如果家中有點錢更好),才能心無旁騖地走在這條路上。哪怕早在1980年,全臺灣的第一個業餘的實驗劇團「蘭陵劇坊」已孕育而生,脫穎出許多優秀的劇場演員如金士傑、李國修、劉若瑀……。但是看戲的熱潮仍僅止於劇場工作者的親朋好友之間,多數人依舊視之為奢侈的消遣或者高雅的休閒活動,因此敬謝不敏。一來是礙於票價多為電影票的兩倍或者更高,二來是因為在劇場裡頭,觀眾們比肩而坐,謝絕一切飲食活動、交談聲響,除了不打擾看戲品質,更擔心破壞場上演員的演出進行。

打卡下班吧!我在劇場等著你

為了翻轉這一板一眼印象,今年暑假,果陀劇場與新光三越合作,開創「爆米花輕鬆劇場」的先例,試圖打破一般人對劇場嚴肅的觀念,外頭搭起了爆米花販售區,白花花的奶油香鑽進舞臺區,觀眾們拎著大包小包的食物走入。這確是過去劇場中前所未見的。為的就是能讓上班族,在下班以後能多個娛樂的選擇,放膽的鬆開領帶、穿著拖鞋、手捧今日的晚餐,看戲過程還能邊笑邊吃,掃去工作整日的不快。

想當然,在劇目的挑選上也是別出心裁。除了果陀劇場與職場插畫家馬克合作的《五斗米靠腰》,另也邀請魚蹦興業、楊景翔演劇團、耀演劇團共同上陣,馬拉松式整整兩個月接力演出。時間長度均控制在六十到九十分鐘的中長劇作,並且無論哪一場,保證笑聲不斷,逼得人看完還得揉揉臉頰肌肉,真可達到紓壓效果。

爆米花輕鬆劇場系列〈蘿莉少女〉劇照2(劉人豪 攝)

 以其中一齣為例:楊景翔演劇團的作品《蘿莉少女》,2013年曾以原名《在日出前說早安》於兩廳院實驗劇場上演。表面上是三位粉紅色、穿戴亮麗的少女,站在展示箱中,隨著鎂光燈搔首弄姿,互相聊著言不及義的話題、將世俗女孩子膚淺而庸俗的價值觀與審美觀發展到一個極致。以荒誕、誇張的動作與對話,顯現出女孩乍看不切實際,幻想無度的種種樣貌,並藉此諷刺網路世界的虛幻生活,虛幻到連一個真實的擁抱都給不起。但倘若細細品味,這齣戲便非一句「通俗喜劇」就能一言以蔽。劇中無論對話、動作、表情,刻劃上刀刀見肉,毫不手軟。輕易就能刺進任何一個渴望被注目、被愛的女人身上。勾一勾手,就引動了女人心中細微而複雜的情感。也莫怪有不少人看完,是紅著眼眶離開場內,嘴角又止不住上揚。所謂的現實,不正是如此?絕不殘酷過了頭,偶爾拋擲一點樂趣,一點希望,好似人生仍可期待。

爆米花輕鬆劇場系列〈蘿莉少女〉劇照3(劉人豪 攝)
爆米花輕鬆劇場系列〈蘿莉少女〉劇照4(劉人豪 攝)

 期盼有一天,「劇場」的舞臺與表演活動將不再環繞著臺北發展,如同現在隨處可見的電影院一樣。如此,劇場活動才有可能使人真正輕鬆,不必舟車勞頓到異地觀賞,也不再局限於當地人的特有權利。筆者也深信那一天,當演員說出「留下來,或者我跟你走」我們記住的不再只是那句臺詞,而是場內的溫度,角色當下完全投入的表情,與自己正共同經歷著的感動。

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