攝影萬花筒 第6期 走出迷魅 女潮來襲 2018 Wonder Foto Day | 全球華人藝術網 - 專題報導 | 5
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攝影萬花筒 第6期 走出迷魅 女潮來襲 2018 Wonder Foto Day  
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撰文/許明霖 │發佈時間:2018-03-29 17:52
圖片提供與版權所有:陳筱涵

智慧型手機握在手上隨時可以有圖有真相的網路時代,攝影活動愈發茂盛,三月中旬的週末,除了一年一度的台北國際攝影藝術交流展,同時發生的攝影活動包羅萬象,研究論壇性質的,面向廣大底片機消費者的,不但是攝影愛好者忙碌而愉快的一個週末,身處這一波攝影熱中,弄潮兒女們摩拳擦掌大顯身手。

 

與去年於華山擁有二層樓展位的規模相比,今年移師松山文創園區3、4號倉庫。絕大多數是個人創作參與的攤位,一年一度的Wonderfoto Day已然成為藝術攝影玩家共同參與的盛會,與會者多半將攝影創作以自費印刷形式,販售於攤位上。去年明信片形式為大宗,今年可見到很多完整結集成冊的獨立攝影集作品,名為《盆栽》的攝影集作品, 印刷品質不俗, 採用手工裝裱的經摺裝,售價在五百元的可親價格,總印量只有五百本,每一本都有個別編號。

 

陳筱涵在人來人往的東京街頭,以不超過一星期的駐點,隨機詢問經過的日本男性,接受她 快照式的人像攝影。取得約八十位男性自願無償做為她的模特兒,最終選取其中四十張臉孔,以日本人的外表差為起點,對照呈現彌生人與繩文人的不同。展覽攤位上,彌生與繩文化約為兩疊A4紙,一整本的臉孔圖錄,一張雙面的明信片,一面是作品名稱「顏」與其日文譯名,另一面則是人類學式臉孔的對比。在簡略的作品敘述中,陳筱涵總結道:「我看著這些陌生的臉孔,逐漸模糊,抽離自己的主觀意識,反思人類的本質;外觀與生物演化的過程息息相關,而我們不過都源自同一片海。」

 

體質人類學做為二十世紀人類學的一大分支,顯赫於帝國主義興盛時期,考古田調隊伍往往依附在向外侵略殖民的大國軍伍之後,大規模採擷弱勢種族的文化,移植在殖民主的文化體系之中。所謂的面相學在看似科學客觀的診斷下,不過是一種偽科學式的區分與差異。在移民混血交融的二十一世紀,陳筱涵採集大和男子面容的攝影行動,女攝影師好比文化打游擊的女兒軍,形單影隻在異國進行女兒式的旋風掃射,匯集成為近似於人類圖鑑式攝影集。

 

不過是短短一百年間,攝影術從需時數小時才能取得影像的昂貴高科技,轉變為人人皆能輕易熟稔心隨意轉運用的日常創作。攝影史中以面孔為創作主題的經典作品,從桑德《二十世紀的人類》至William Klein的都市抓拍系列,《顏》近似於後者的創作精神,而攤位佈置界於圖鑑與照片群之間,透露出創作者嫻熟於人像攝影的經典系譜,並取其遺緒而變化出島國女兒的輕巧視角。

 

妳太甜蔡欣穎來自台南。攤位陳列黑白攝影集《無所》與同系列明信片與影片,從平面視覺呈現到數位影像皆維持在《無所》的冷冽自我。妳太甜並沒有太多炫技,畫面充滿直接了當不拐彎抹角的構圖。乾涸死魚目與青春少女眼排列並置畫面中間二分之一水平線;理著男性俐落平頭的女漢子,尋釁目光直目或甚至斜眼以對觀者;刻意讓模特兒平躺在老式磨石子浴缸中,那張任由觀者俯視的女性臉孔,沉落鑲嵌在五角形的馬賽克磁磚上,伸出一隻手,和平面的臉成九十度,舉直了蓮蓬頭,在平面的臉和垂直的蓮蓬頭之間,畫面左下方冷不防伸出一隻細長拿著打火機的手,橫斷在臉和蓮蓬頭中間,阻絕一切曖眛的想像。蔡欣穎鏡頭中出現的是日常相處對象的女性身體,身處在租屋處的寫真,帶有Cindy Sherman式的性別操演,高明之處在於從女體出發而復歸於驕傲堅強的女性主體,扭轉既有的性別刻板印象。

 

任職於旅行社的黃涵,作品中出現的模特兒為身邊的女性友人,沒有太多以性別意識為前導的畫面,也不帶有歷史意識。黃涵擅長採用單一暖色調為背景,模特兒則大多是身邊親近的友人,身著沉悶單調的職場上班族平日無法穿著的高調服飾,仿若明星般將自我身驅做為消費拜物式的擺設,情調頗近於十九世紀閨閣攝影。在清一色追求黑白光影基調的展場中,黃涵作品所提供的視覺愉悅毋寧來自於色彩與女體交織的肉慾面向,她不諱言自己欣賞的是光鮮亮麗的商業時尚攝影,私淑對象是Tim Walker與汪民仕,然而,她也清楚定調自己歡快享樂的女性攝影是非商業化的,從訪談一再詢問她平面攝影作品集能否販售一本給記者,她顯然對作品招來粉絲很開心,但仍然堅持作品沒有販售,可見此次作品實驗性質前衛而濃厚。

 

綜觀全場,地景攝影仍然是主流,Wonderfoto Day參與者多半屬於初出茅蘆的年輕創作者,取材從自身熟悉的週遭人事物,鏡頭瞄準家中長輩的故鄉、從小生長的鄉村。相較於近年來受到賣座電影海角七號影響,眾多攝影者擁向屏東、恆春一帶一窩蜂式的寫真取景,此次展會中諸如蚵仔寮等微小地方,顯影出年輕攝影者向上一輩景點式風景寫真告別的可能性。

 

傳統沙龍攝影以男攝影師拍攝女模特兒的既定模式,在男攝影師鏡頭底下,女模特兒往往風情萬種心緒迷魅,在此次展會中可見到如陳柏銓的安靜肖像系列,女性攝影師的目光遂在有意無意間,成為一種對現有男性凝視的顛覆與再造,帶有一種我拍到男攝影師在拍我的意味。新生代女性攝影師陳筱涵、蔡欣穎、黃涵的作品,在此次展會中構成了豐富的陰性視角。

圖片提供與版權所有:黃涵
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