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攝影萬花筒第8期 詩、小說、攝影、電影之雜交 Pull My Daisy 
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撰文/許明霖 │發佈時間:2018-04-20 17:46

 

 

《美國人》攝影集封面是一節靜止的火車車廂,佔據了畫面全部,沒有半點空白,一位女乘客兀自望向鏡頭。1958年,《從巴士上》由乘客視角出發,從巴士內部,向外捕捉外在世界移動的變化,《美國人》系列中對移動、交通的街頭抓拍,到了《從巴士上》,一個靜態的瞬間連接了彼此,紐約時報藝術總監形容這個系列是「不犧牲預先設想的基本視覺原則,推進靜態攝影的邊界。故意嚐試破壞所有既定規則,看在消滅畫布之前,攝影能走多遠。」

在接下來的十五年,Robert Frank專注在電影上。晚年時,回顧當年從靜態平面攝影轉向電影,他敏銳的感知所有科技都朝向媒介的移動發展,《從巴士上》呈現出想拍電影的人手上卻拿得是相機的效果,他不再滿足於街頭攝影記錄媒介與工具特質,認為電影更符合他再現動態世界的創作欲望。

1959年的電影Pull My Daisy是Robert與美國小說家Jack Kerouac、畫家Alfred Leslie、歌手Leonard Cohen、演員Delphine Seyrig的集體創作的結晶。帶有青春男孩式調皮搗蛋氛圍,歡樂無政府式嬉鬧,界於業餘與專業之間的紐約外來移民,拍攝地點在畫家Leslie的紐約公寓,參與的眾人花了30小時拍攝,之後由Kerouac在工作室加上小說式旁白,配上David Abram為Pull My Daisy一詩所作的配樂,劇照則由歌手Leonard Cohen拍攝。1996年,華盛頓國會圖書館將電影Pull My Daisy收錄為永久典藏,肯認作品作為美國電影文化的重要性。

Pull My Daisy最初是由Allen Ginsberg、Jack Kerouac、Neal Cassady於1948年合力創作的一首詩,無論是詩或電影,都標誌出垮掉的一代放縱不羈自由生活,追求自我性靈的反文化面向。從紀實風格的Walker Evans身邊,走向一幫帶有更勝王爾德,浪遊終日的美式浪蕩子群裡,Robert Frank與異我相處的過程中,得以拋卻紀實的包袱,使影像能與詩化口語競逐在創作的想像欲望中。

值得討論的是,晚年時提到垮掉的一代,他描述他們是著重經驗、對未來不特定方向目標的一群文人,並坦承早年共同的生活經驗,給予他最大的收獲,在於無畏的自信心,對他而言,看到垮掉的一代影響至今仍在藝術世界發散,是一件「奇怪」的事。 Robert Frank對垮掉的一代語帶深意的發言並不足為奇,1970年,他結識了藝術家妻子June Leaf,形容對方是終日埋首創作,連頭都不會抬一下看窗外的人,內在騷動的創作欲使其無暇它顧,對比之下,身為攝影與導演的他,取材自街頭,然而,街頭給予,同時也索求。

站在回顧的基準點,重述當年製作Pull My Daisy的心理經驗,種種離經叛道實驗手法,如聲畫並置,採用小說、詩歌交織的手法,如今成為經典。而晚期創作不再處於前衛藝術圈中,轉向個人、家庭私經驗的揭露與公開,使他面對自己最為前衛的作品 反而帶著自我批判的態度,語焉不詳認為垮掉的一代帶有嘩眾取寵的媚俗影響。

Delphine Seyrig,電影萬綠叢中出現的唯一女性面孔,當年以一種不得其所的格格不入精緻感穿梭在一群男性中,扮演在男性低俗電影文本中浴火重生的女鳳凰。對於自己看似擄獲男性目光的螢光幕形象,態度與發言極犀利,「我們生活在看似異性實則同性男同志的,而非女同志的社會,政治、(電影)產業、大眾媒體中男性的剝削就在鎂光燈下曝光,異性戀是個面具,在商業電影世界所揭露的異性欲望極端厭女情結。」

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