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攝影萬花筒第9期 永遠的藝術左 圖文並重的中庸之道 
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撰文/許明霖 │發佈時間:2018-04-20 18:41

漫長的電影創作生涯,16、35厘米膠卷堆在家中,在保存方面,Robert Frank只對當下進行中的事物有興趣,1994年開始,Laura Isarel花了十年光陰,將作品轉為數位檔案,而Robert Frank依然保持感覺對了,拿起手邊器材的創作習慣。

在他漫長的藝術生涯中,不同時期的藝術攝影集揭諸他與平面印刷密不可分的時代連結。早在擔任Walker Evans助理之前,他對於作品集的編排、取材便帶著把關的堅持,1946年的《40張照片》,1949年自製兩本攝影集,素材來自Peru的旅遊經驗,以及在Lockspesier遇見第一任妻子,為其自製了一本專屬的相本,1953年由Werner Zryd設計的《黑白與事物》,1961年電影Pull My Daisy的平面攝影集由Grove Press出版,1968年《我與我兄弟》,1972年於東京出版了《我手的線條》,2003年的《故事線》,2008年的新版《美國人》,2014年,有一檔展覽將書與電影創作對比呈現。

 

《美國人》攝影集的出版歷程,以一種不斷修正的方式,在Robert Frank晚年,才得以實現他1958年時對攝影書的基進視野。最一開始,他幻想過一本只有照片、沒有分析性文字、沒有標題、甚至沒有頁碼的攝影書。在當年出版契約的要求規範下,可謂幻想中的幻想。於是,第一版的《美國人》巴黎版是個妥協,出版商堅持用照片做封面的書賣不出去,最終以Saul Steinberg的繪畫做為封面,內頁也由於對攝影照片單獨承載壓力的不信任,受迫加入有關美國政治歷史社會的論說性文字碎片。到了59年的美國版《美國人》,狀況又更好了一點,至少封面那張火車乘客車廂照片是由他選擇的,文字則由前年在旅行中結識的Kerouac執筆。一直理解Robert Frank理念的出版人Steidl,2007年時向他提議完成他最初的想像,在反覆考慮良久是否保留Kerouac的圖說,最終出了保留文字的2008年版本。

 攝影書與電影書是Robert Frank認為散播作品內涵最佳媒介,2014年,在Steidl的協助下,他更將一生作品精髓濃縮為一份六十六頁的全版報紙刊物,先以德文出版,2016年又出了英文 版。以報導文學新聞書寫體例回溯一生創作歷程,每一件作品中他理念轉折的歷史社會因素,以訪談、新聞、隨筆、評論等豐富文字形式,折射出Robert Frank長期所持生活即政治的立體輪廓。

當年Robert Frank向傳統出版抗議的革命信念「圖片本身會說話」, 對照今日臉書、IG、YOUTUBE等各大網路平台上一窩蜂的網紅名人藝文生態,炫耀臉孔、身材、流量、粉絲數量的膚淺世代,是否將視覺文化領至通往娛樂、廣告、流行文化、大眾通俗電影、藝術炒作的傾斜道路,所謂的藝術不再關乎菁英與通俗內在的信念價值觀角逐,而僅是操作各式標籤藝術明星們競相吹捧的光鮮亮麗世界。

抱持批判態度,一生拒絕以名人姿態顯擺在藝術世界,在圖片弱勢的年代向文字宣戰,而在圖片走強之時,更抱持清醒的態度,在這份他親自校稿、進廠看印的刊物中,黑白照片配以翔實可讀性高的文字,標題恰如其分道出重點所在,透露出Robert Frank對現下影像流於媚俗,而失去思想份量的些許批判意味。

回顧出版這份實驗性紙上展示想法靈光一現的當下,他在加拿大Mabou家中客廳,作品將廉價、便利、髒污地流通在世界各地年輕人手裡,不是由那位策展人刹有其事擺設陳列作品在聲譽卓著的藝術昂貴展館中的展廳,其後牽涉借展方、贊助者、保險公司背後的龐大價格網絡,有鑑於Robert Frank今時今日的藝術身價,以及瘋狂過熱的藝術市場,訴諸藝術世界的流通邏輯將與他向來所持的信念背道而馳,於是在頭版版心整份刊物最重要顯目的位置,闡述實驗性刊物最初想法做法後,最後且最重要的一句話是「什麼都不留給腐敗的藝術市場!」 

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