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拍賣情報【第21期】從2018倫敦蘇富比春拍會台北預展中理解印象派藝術家在油畫上的蓋印
圖1:倫敦蘇富比印象派及現代藝術晚拍現場(照片來源:蘇富比官網)
撰文/朱曼華 發佈時間:2018-03-08 22:57 | 瀏覽人數:4265
儘管台北又濕又冷,同時還伴隨著接二連三的地震災情傳出,2018年2月28日和3月1日倫敦蘇富比「印象派及現代藝術晚拍、超現實主義藝術晚拍」和「印象派及現代藝術日拍」這三個專場的焦點拍品,挾帶蘇富比鑽石展覽的光芒,台灣地區的預展,依舊如期於2018年的2月6日至7日,在台北市西華飯店三樓宴會廳準時登場。 本次預展展出的九幅畫作中,最受注目的是巴布羅‧畢卡索(1881 - 1973)的拍品《戴貝雷帽、穿格子裙的女子(馬莉‧德雷莎‧沃特)》(1937年作、55*46 cm;油彩、畫布;估價待詢),該件拍品於2月28日的倫敦夜拍以4,982萬7仟英鎊的佳績落槌,打破歐洲地區英鎊成交價的最高紀錄...
攝影萬花筒 第4期 風景攝影中的文化建構
Ansel Adams, Ansel Adams: Our National Parks, 1992
撰文/許明霖 發佈時間:2018-03-06 23:07 | 瀏覽人數:3688
風景並非中立的存在,亦非恆久不變的實體,其呈現方式受到觀看脈絡影響。 風景的文化建構並非內在存有的,而是外顯的。也因此,記錄攝影才具有建構特質。人們之所以關注的風景本質或其組成,在於探求風景背後的主體。受到觀者能動性的侷限,並無本質化的自然,文化建構出自然被呈現的樣子,地域化、國族化的分殊風景,如何反映風景其後的文化根源,本文從寫實主義風景、美國風景攝影、女性主義風景攝影,提出文化背後歧異脈絡紛呈,並從觀者角度,回歸探看風景攝影背後映襯主體。 寫實主義風景畫記錄現代生活變遷,一直企圖以形式表現自然與他們心目中的十九世紀,甚至與學院有所碰...
攝影萬花筒 第3期 象徵主義的攝影美學
Edgar Degas , Portrait of Henry Lerolle with two of his daughters, Museé d’Orsay
撰文/許明霖 發佈時間:2018-03-05 21:53 | 瀏覽人數:3517
攝影的記錄角色與其所發散的美學價值受到十九世紀象徵主義藝術家、藝評觀注,高更、Moreau、Rosso、Degas、Khnopff、Mucha與Rodin皆或多或少使用攝影術,借助攝影進行創作,或甚至以攝影進行創作。藝術家於公開場合對攝影的說法莫衷一是,甚少正面肯認藝術攝影的藝術價值,然而,直至今日的研究顯示他們大多數涉足攝影,並有其偏好或秘密進行的攝影實驗。 Degas為其親友攝影的親密坐像,照見攝影從智識記錄往心像實存的過程(圖一)。除卻掌控觀者對其作品的觀看之外,Rosso並不滿足於雕刻於現實空間的觸覺性表現,而以攝影探究雕刻的視覺特質:明暗、色調與色彩,企圖透過攝...
攝影萬花筒 第2期 風景攝影的寫實史觀
John Davies, Agecroft Power Station, Salford , 1983, Gelatin silv
撰文/許明霖 發佈時間:2018-03-05 20:21 | 瀏覽人數:3615
做為「光的書寫」(light writing),此一詞彙顯現出和印象派相似的對光影表現的關注,而書寫一字說明了攝影媒材捕捉畫面的媒材特徵,初初開始的風景攝影依循巴比松、寫實主義、印象派寫實主義繪畫的發展脈絡,同樣在尋找一種對於自然世界的新認知方式。 風景攝影很大一部份依著繪畫風格的內在規格運作其視覺構圖。 英國如畫美學式的風景攝影 ,如19世紀Roger Fenton的《The Terrace and Park at Harewood House》,再現布爾喬亞階級在建造陳設自家莊園時,往往內心帶有對阿卡笛亞牧歌式的精神嚮往。20世...
攝影萬花筒 第1期 Félix Nadar的肖像攝影
Nadar and Adrien Tournachon, Ernesta Crisi, 1854
撰文/許明霖 發佈時間:2018-03-05 17:49 | 瀏覽人數:3692
Adrien Tournachon與Félix Nadar兩者在1854年到55年之間的作品歸屬之爭(圖一),揭露了攝影能否作為藝術創作的爭議本質。一方面,按下快門後便大致完成了作品,如此機械化截取現成景物的動作,能稱之為藝術嗎?另一方面,雖然截取的動作是機械化的,即便同一個人,不見得能拍出一模一樣的作品,攝影的過程中有許多人為可操縱改變的部份,例如燈光、角度、光線…等,也是人所無法控制決定的。 人們對作品機械化的假想,造成如Dr. Duchenne等自然主義者對攝影的偏見:「自然法則如何統御人的面相,應該透過肌肉運動來檢視,…藝術不單只...
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