臺北市立美術館於今年3月底以公開徵件方式徵選「2013第55屆威尼斯雙年展臺灣館」的策展計畫，日前由策展人呂岱如出線，遴選了包括臺灣藝術家許家維，臺德混血藝術家白伯恩（Bernd Behr）與捷克藝術家凱特里娜．色達（Kateřina Šedá）的這個結果，近日不但引起了臺灣藝術圈的一篇譁然，相關的評論和意見現今更是在臉書上持續延燒，掀起了有關這兩位外籍藝術家的代表性、正當性及其與臺灣的淵源、臺灣館的定位、北美館雙年展辦公室的遴選和評估機制、雙年展辦公室的封閉性、重新評選、徵件、重組雙展辦和撤換雙展辦主任張芳薇的聲浪、評審委員對於威尼斯雙年展操作的潛知識權力及其所給予的包容、想像和討論空間間的不對等、相關知識和經驗無法傳承、雙年展辦與評審委員的「啟蒙」與「逼從」姿態，甚至是「臺灣館」這個想像所彰顯出的國家的惡性角色，以及「非關國家」的可能性等一連串的問題。

針對威尼斯雙年展臺灣館近日由策展人呂岱如出線，並首見「老外」代表臺灣參展的這個結果，《聯合報》記者周美惠首先在11月19日進行了披露（註1）。11月21日，臺藝大教授廖新田便首先在《中國時報》上發難，提出了他的質疑：「我不禁要問幾個簡單­的問題：這類的國際藝術展以外籍藝術家代表參展，是常態還是特例？在上百個國家館中有多少展館如此操作著？⋯至今，我們社會的現在當代藝術發展，是可以到跨文化、超國界的地步，還是在文化政策上需要刻意地培植有潛力的本土藝術家？⋯臺灣藝術家能代表臺灣館的真的是『用』光了嗎？」（註2）而就在隔天，《中國時報》記者吳垠慧首先也刊出了相關的報導，並呼應了廖新田教授的質疑，撰寫了〈找不到淵源-非在地出線趨勢還是特例？〉一文。

在報導中，吳垠慧也針對臺灣藝術家陳浚豪和高雄市立美術館館長謝佩霓進行了訪問。陳浚豪直言：「臺灣已經『進化』到如此國際化了嗎？好像臺灣沒有藝術家了。藝術家用生命做賭注，卻要受到這種打擊。」（註3）謝佩霓也保留地說：「釋放這麼大的空間給外籍藝術家，臺灣是否已經到達這樣的階段，我不敢肯定。」（註4）謝並質疑，呂岱如的「此次提案究竟是企圖介入什麼樣的生態、狀態、機制？如何介入？又為何介入？這些關鍵策展人還是得嚴謹以對才是。」（註5）