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| 撰文／撰文/楊成瀚 |
發佈時間：2012-12-14 09:09 | 瀏覽人數：36175
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臺北市立美術館於今年3月底以公開徵件方式徵選「2013第55屆威尼斯雙年展臺灣館」的策展計畫，日前由策展人呂岱如出線，遴選了包括臺灣藝術家許家維，臺德混血藝術家白伯恩（Bernd Behr）與捷克藝術家凱特里娜．色達（Kateřina Šedá）的這個結果，近日不但引起了臺灣藝術圈的一篇譁然，相關的評論和意見現今更是在臉書上持續延燒，掀起了有關這兩位外籍藝術家的代表性、正當性及其與臺灣的淵源、臺灣館的定位、北美館雙年展辦公室的遴選和評估機制、雙年展辦公室的封閉性、重新評選、徵件、重組雙展辦和撤換雙展辦主任張芳薇的聲浪、評審委員對於威尼斯雙年展操作的潛知識權力及... |
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| 撰文／聶瑋齡 |
發佈時間：2012-12-14 08:57 | 瀏覽人數：32482
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2012台北雙年展「現代怪獸／想像的死而復生」於9月29開展，臺北市立美術館的大廳藝術作品，由德籍藝術家漢娜‧赫紀希Hannah Hurtzig創作的《等候大廳現代性場景》藝術展演於前一日晚間為雙年展揭開序目。於此，與參與此藝術作品的藝術家、理論家、策展人、美術館員、觀者，共同跨界呈現一項大型的互動式藝術作品，一個現代性的時空場景在特定的時間與空間呈現。此種形式的藝術表現，將與藝術作品的互動、流動傳達於美術館內，以具現代性的產品「radio」傳遞、接收訊息內容，亦鼓勵了觀眾的參與，作品的組成與形式，討論了現代性的科學、藝術、技術、精神、社會時代、民族、殖民的現代性與一種條件的種種想像。 |
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| 撰文／撰文/攝影 屏聿 |
發佈時間：2012-12-13 14:09 | 瀏覽人數：32784
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假日的午後擁擠的台北捷運站依然是駢肩雜沓的景象，匆匆越過幾位因拖拉著大只硬殼旅行箱而緩步出站的外國旅人，人來人往的地下街，誰帶來了什麼故事，誰帶走了什麼人生，在這裡由藝術家與大家一起完成。
有別於美術館展覽空間形式，座落在人潮熙攘台北地下街廓的MOCA，人來人往的特殊場域環境，則成為策展者靈感的來源，此次與18位亞洲新銳藝術家共同合作，以旅行為題材（其旅行的意義並不限定，由藝術家廣義延伸各自詮釋），以皮箱為創作主體形式，創作出各色發光的旅行人生。 |
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| 撰文／曹志宇 |
發佈時間：2012-12-13 13:52 | 瀏覽人數：34201
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徐小虎女士在臺灣的學術活動引來媒體關注，並且多次在蘋果日報與壹週刊等發行量巨大的媒體上現身（圖1）。這些報導、新聞大多關注徐小虎言行和外貌，意圖將徐氏塑造成一位品味獨特的社會名人。近日，適逢徐小虎著作《被遺忘的真跡－吳鎮書畫重鑑》簡體版發行，一連串的相關活動或又利於兩岸媒體捕風捉影。本文無意特寫徐氏的言行和外貌，或評論吳鎮一書的優劣，僅以小小子題標舉出數個與徐氏往來的人事物，期望在這幾個小小子題的清單下，架構出不同於媒體的徐小虎，或更近於一個真實的人。
王季遷
今日徐小虎以中國書畫研究著稱於世，除了學術上的訓練外，旅居海外的王季遷先生兼擅創作與收藏的身分背... |
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| 撰文／曹志宇 |
發佈時間：2012-11-27 17:25 | 瀏覽人數：34172
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無可懷疑地，每件可見的作品都是真實的存在；錯的、假的往往僅是作品名稱中出現的時代或個人。當處理錯的、假的作品名稱時，我們可以加上「張大千(款)」或「（傳稱）張大千」，以個別的形容詞，將之置於作品名稱上，試圖糾正這些錯誤的作品名稱。至於，為何糾正、如何糾正，才是「鑑定真偽」的目的與結論。
上文中，筆者嘗試援用具體的例子，指出「張大千用色資料庫」可能存在的限制，憂心用色資料庫無法達到鑑別真偽的最終目的；而此限制帶來的結果，對於市場上流通的「張大千款」畫作，無疑將產生一道隱然劃分的界線，以區別出部分自外於張大千之圈內的畫作。而，對於擁有張氏畫作的收藏家來說，透過用色資料庫所從事的鑑別... |
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