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攝影萬花筒第7期 從攝影轉向電影 他如何告別 
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撰文/許明霖 │發佈時間:2018-04-20 14:13

 

在Walker Evans的協助下,從巴黎轉移陣地到紐約的歐洲猶太人Robert Frank,申請到1955、1956兩年的古根漢獎學金,此次旅途中的兩萬七千多張照片,成為《美國人》系列的主要素材。這一趟為時兩年的環遊之旅,在壯遊風氣還未盛行,反共情勢嚴峻的保守年代,外型不修邊幅,拿著臺萊卡的Robert Frank,人們帶著驚異的直視眼神,在在都反映在《美國人》系列中。行旅中甚至發生警察以盤查共產之疑為由,將他拘提囚禁了一天。七○年代,初出茅廬到紐約第二年的杉本博司,同樣獲得古根漢獎學金後,在全美各地旅行,不同的是將鏡頭對準了各地的劇場螢幕,成為他初期重要代表作《劇場》系列。

年輕藝術家在起步階段,人們總是看到年輕的生命對世界保持旺盛的探索與好奇。作為一個由古老文明歐洲向外散射的歐洲人,Robert Frank對未知新世界的探索與碰撞,創作欲望濃烈而鮮異的表現手法,如同Atget之於巴黎,這批傑出的早期作品,成就Robert Frank一躍而為影像美國的代言人,不斷受到討論。

《美國人》系列1958年在美出版,面對來自攝影傳統人士的攻詰,紀實風格攝影家Walker Evans以對於商業感傷的販售與情感濫用為主要論據,與批評者展開筆戰,做為抒情攝影倡導者,攝影者是否帶著過度濫情感傷的眼光瞄準與描繪世界,是Evans始終對攝影所持的判準,他捍衛《美國人》的論據至今讀來仍然有力,「圖像為自己說話,無言地,視覺地。」一直要到1968年《美國人》系列的重印,才取得它在攝影史上的革命性位置。Evans在Frank生涯最初期給予的支持,無疑具有先鋒的重要意義。

值得討論的是,《美國人》系列的大紅大紫,對Robert Frank是一場在名氣、金錢、藝術世界與創作欲望、直覺、心靈拉鋸的災難。 

隨著藝術家年歲漸長,藝評、畫商、策展人來自世界各地各式邀約接連而至,儘管他早在59年就暫別攝影,轉向電影製作,並且能量依然茂盛,一年一書一電影積累的生命厚度。對他來說,承Braissai、Atget、Walker Evans之後,將攝影帶到國族高度,已是遙遠的歷史往事。年輕時憑藉好奇心,對既定圖像敘事提出的修正、擴充、改寫,轉為更內心直覺的事物。

棄經驗論向唯心論的轉向,並不受到藝術世界的普遍關注。1976年,為了拋去過去,也為了電影創作所需經濟考量,與畫商Arthur Penn、Harry Lunn、Paul Katz簽訂他1946年到1966年所有攝影黃金時期作品的買斷契約,儘管畫商保證審慎對待作品在展示、販售、學術等不同體系脈絡的規劃流通,1979年在威尼斯雙年展的展出作品,Robert Frank認為是自己最不具代表性的微渺之作,並對於展覽週邊粗糙的重製不能認同。在與畫商彊持不下的過程,由另一名畫商Peter Mac Gill協助,取回他售出的版權。

《美國人》系列由褒貶參半,在68學運過程中重新受囑目,最終於79年進入威尼斯雙年展的過程,是攝影流轉在不同脈絡,最後取得藝術世界認可的過程。值得討論的是,做為藝術受到認可,並不一定受藝術家本人歡迎。

對於人們提到他時, 總是與他最早期的美國人系列劃上等號,以及1979年威尼斯雙年展展出風波,1985年作品Home Improvement中是一種創作的回應。Robert Frank大聲朗讀一封給策展人John Szarkowski的信,宣布捐出所有負片給MoMA,之後在攝影鏡頭前,他燒掉了從美國人系列到最為人所知的作品。 在電影螢幕與行為藝術結合為表面看來的表演性暴力,回應他對藝術世界炒作作品的質疑,不忍見到作品在家喻戶曉過程中靈光消逝,對早期作品掩蓋了手邊正在進行新作光芒的告別情緒,不樂見作品在大量複製過程中淪為快速傳播的風景明信片,也帶有將觀眾目光拉回創作本身的執拗企圖。

受到成名作光環所累,Robert Frank在新作中燒掉過去作品,持今日的我與過去的我告別精神,力道之猛,必須以毀滅迎來重生。





























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