「浙派」是十七世紀以降時用來指稱以明代浙江地區為中心的職業畫派，這群畫家以戴進、吳偉為首，多學習北宋的李郭畫派與南宋畫院的馬夏風格。山水呈現一種充滿力感的表現，人物花鳥則以通俗或吉祥題材為主，洋溢熱鬧活潑的民間氣息，晚期益發往恣肆放逸的筆墨風格發展，追求一種外放且戲劇性的視覺效果。這群畫家涵蓋明代早期最活躍的宮廷與地方畫家，畫風甚至影響了日本室町時代的畫家與朝鮮時代的韓國畫家，可說是中國畫史上影響最深遠且最國際化的一股力量。

浙派畫家並不侷限浙江一地，也有來自福建、廣東或其他各省的畫家。隨著明代的建立，宮殿廟宇需要大量的畫作裝飾，這批畫家因此在地方與中央間頻繁流動。浙派作品通俗的題材取向與戲劇性強調視覺的表現與文人欣賞的含蓄筆墨大相逕庭，使得這批具有相同風格來源與社會身分的職業畫家，被十六世紀末以降的文人藝評家貶抑為「狂態邪學」。

收藏史上，許多浙派的畫作，為了在市場上獲得更高的價值，往往被商人或收藏家以改款等方式，換上古代大師的名字，逐漸淹沒於歷史之中。本次展覽重新檢視院藏的浙派相關作品，更正若干傳稱宋元畫的作品，尋找其消失的名字，重現此一曾經是歷史上最具影響力之一的畫派及其生命史。

由於院藏相關作品豐富，此次展覽將分為秋冬兩檔，各依「藝術的傳統」、「浙派與宮廷的交會」、「北京與南京」、「狂態邪學」四單元，追索浙派的起源、浙派由地方到中央的歷程、浙派第二代的發展及浙派如何消失於歷史的偏見之中。

相關網址：http://www.npm.gov.tw/exh97/cheschool/ch_info.html