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| 撰文／崔綵珊 |
發佈時間：2012-03-15 15:56 | 瀏覽人數：33314
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藝術家李怡志說：「看著鹽埕區的轉變，我發現我的地方感與身體記憶都慢慢消失了…。」
隨著都市的發展與變遷，城市風貌的更替，讓依附土地生存的居民，都不免有著「不知鄉愁在哪裡的身體感」，因為所謂「記憶中的故鄉」，實際上早已不復見。
高雄市的鹽埕區，就本質而論是強烈的政治規劃空間。從日據時期的填海造陸，到棋盤式的街道規劃，設計動線不僅是方便日人的管理，連帶的也切割了過去漢人活動居住的範圍。由於土地重新規劃後並未設置綠地，於是鹽埕區每條道路都會通往壽山，每條街道都有可能彎近海港。在這樣的街道、街區、山與海的共構下，鹽埕區長大的藝術家李怡志，除了想傳遞「那已消... |
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| 撰文／曹志宇 |
發佈時間：2012-03-15 15:51 | 瀏覽人數：32859
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| 「收藏」不僅僅滿足個人無限膨脹的佔有欲，也是挑戰個人眼力的活動。傳統上，另又有「鑑藏」之稱；儘管描述的是同一件事，但這兩詞，收藏與鑑藏，又分別強調了二個不同方面的差別。「收」無疑是前述體現佔有慾的具體活動，而「鑑」則強調了個人眼光的重要性，提醒當事人，節制個人慾望，從事細緻的觀看。
之於對時間流逝始終存在的敏滿度，無論回望於久遠的過去，或者是眼前無聲經過的上一秒鐘，鑑藏應比收藏更能生動地描繪出人在時間底下各種活動的面貌，它挑戰的是我們有無能力挑選出最重要的作品加以保存，或者一如拍賣預展上一字排開的展品，猶如面無表情的士兵，它們不會說話，但無不渴望得藉觀者的眼光，體現出獨... |
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| 撰文／鄭庭 |
發佈時間：2012-03-15 15:29 | 瀏覽人數：34137
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| 一開始看到海報文宣時，內心不由得驚嘆這宛如像是「以一隻象徵台灣島形的魚，努力奮發的游向未知的旅程吧！」這就是新台灣壁畫隊以一種熱血及重新詮釋壁畫創作的視覺藝術行動。
新台灣壁畫隊‧實踐無限的可能
「新台灣壁畫隊」簡稱「新台壁」，除了「新台壁」＝「新台幣」貨幣經濟的幻想與渴望之外，「新台幣」這個貨幣會隨著國際金融漲跌，隨時有機會變成壁紙，當然也極大化地承載我們期待透過他變成富足與幸福的想像。在「新台壁」之內，欲嚐試突顯運用有限的新台幣，實踐無限可能的創作樂趣和當代文化表現，讓創作過程當中滿足「坐擁新台幣」的愉悅和「創作新台壁」的樂趣。
新台灣壁畫發起人... |
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| 撰文／曾靖喻 Una |
發佈時間：2012-03-15 15:16 | 瀏覽人數：34141
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| 「Art Revolution Taipei第一屆台北新藝術博覽會」於2011年5月舉辦即造成國際藝術圈極大的轟動，有來自22國共203位藝術家，展出1200件藝術品，藝博會總參觀人次達到26,681人，藝術家成交率89.66%，182位藝術家成功售出藝術創作，並有多位藝術家展出之作品均告售罄。
2012年3月21日揭開序幕的第二屆台北新藝術博覽會，仍延續「以藝術家為核心，藝術家自身為品牌」的核心策展理念。傳統藝術博覽會在招商上，都以畫廊為單位，邀請各家畫廊帶來他們代理的藝術家作品，新藝博會則標榜以藝術家為單位，要藝術家秀出自己，讓台灣藝術家站上國際舞台，其中邀請包括中... |
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| 撰文／崔綵珊 |
發佈時間：2012-02-29 20:53 | 瀏覽人數：32865
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| 安娜說：未曾走過的一條路，只是地圖上的一條線，沒有景色。
從深圳到雲南，從雲南到了西藏邊界，從西藏邊界到了四川，而後經由青海進入到新疆。在「安娜幻象2012影像行動」──移動中國–首部曲展覽中，藝術家袁于芬所呈現的就是新疆維吾爾族的影像。
主體海報上的眼睛，是這次「安娜幻象2012」所要傳遞的訊息，藝術家袁于芬利用眼睛的暗示，訴說著一種「觀者」、「被觀者」與「再觀者」之間的關連。她表示：「這隻眼睛是她所拍攝的維吾爾族女人的眼，而瞳孔內所倒映的影子就是她自己。」她從未想過在23年後，還有機會再踏入中國，並再次走上絲路，新疆喀什對她而言，就像是一個靈魂... |
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