2005年秋拍中國近現代書畫稍顯疲態，但隨著國際藝術市場的高調走勢，中國當代油畫、雕塑市場順利接棒，由張曉剛領軍的F4，頻頻打破其個人世界拍賣紀錄。

　　這些缺少藝術史定位，而且數量未知的超級明星畫家，在二、三年內即翻漲數十倍，甚至百倍，一時之間“藝術投資”突然成為一種時尚。

　　有中國“新經濟”的強勁成長做保證，藝術品宛如上一波網際網路飆漲的“本夢比”。

　　而當風暴來臨，兩岸三地的華人藝術品拍賣會，即使是國際兩大〈蘇富比與佳士得〉都不能倖免於難，在這波華爾街所引發的資金緊縮狂潮，從藝術家、收藏家或畫廊、拍賣會都蒙受極大的損失。

　　華人地區，在這波狂潮所潛藏的危機，是大家集體淹沒在未來的熱情期待中，忘記了現實的“時間感”。

　　在“21世紀將是華人的世紀”大旗幟底下，大家把明天和30年後混為一談，亦即是將30年後華人頂尖藝術家才有可能達到的天價畫價，化為明天即可能達成的目標。

　　華人藝術市場方興未艾，即遭逢世紀大風暴，其未來的命運是一蹶不振，或是短暫休息後再出發，我個人的觀察是在媒體的強力報導加持下，社會大眾已然確定藝術品的商業價值，以及“軟資產”的定調，收藏藝術品不再是玩物喪志，祇要用心 ，藝術投資的確可為你帶來階級與財富的大躍進。

　　台灣前輩畫家廖繼春、陳澄波，華人國際盤的趙無極、朱德群、丁雄泉，甚至中國當代的代表人物蔡國強、張曉剛等都是非常成功的例子。

　　毫無疑問，藝術市場的買方已經擴大，並在全球化的架構下，所謂東西方的交融平台正在形成。當然藝術市場的複雜程度絕不輸給股票或房地產，但也因其門檻高，所以獲利豐厚。

　　危機就是轉機，藝術投資的策略不應該是人云亦云，而是潛心思索上一波藝市的成敗過程，從中找到物超所值的潛力股。

　　我相信，激情過後，藝術市場終將回到尋常軌道，少了暴利但也少了陷阱，最大的競爭回到藝術的本身，也許市場機制仍不夠成熟，金融危機依舊存在，但是人類追求真善美的信念，亦將永不止息。