初生之犢 

繼民國1992年榮獲中山文藝獎之後，又於今年〈2010年〉五月四日文藝節全國慶祝大會上，獲頒中國文藝獎章，簡銘山先生的書法藝術造詣再次受到肯定。本館因此力邀簡銘山先生來館展出書法近作約七十件，本次作品內容特色以蘇東坡先生所作詩詞、歌賦，以及文章為主。

簡銘山先生出生於南投縣草屯鎮，自幼喜好書法繪畫。就學期間，雖無老師指導，但憑興趣與毅力，在各項文藝比賽經常獲獎。

        1982年，35歲，經電信局的同事引介，獲南投趙水椿老師啟蒙，由行草書《王羲之集字聖教序》入手，剛開始接觸書法的那種感覺，好像喚回失去多年的記憶，他廢寢忘食的練習，極力想把失去的記憶找回來。趙老師讚許他為出藍之才，這好像給他打上一劑強心針！第二年參加中部美展獲第一名及入選全國美展，第三年參加中部美展又獲第一名，後續的幾年中，參加美術展覽會的比賽成績洋洋灑灑，為的只是給自己鞭策、增加信心，以及獲致評審委員的肯定而已。

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                          勤耕硯田，腹笥漸豐

一直到1992年榮獲全國最高獎的中山文藝獎的十年間，先後又拜師在王壯為、陳其銓、汪中諸教授門下，每一位老師給他的啟發及觀念都不一樣，但對人生觀影響最深的應屬汪中（雨盦）老師。汪老師從國立臺灣師範大學退休後，又應聘到東海大學中文研究所講授文學，他有幸獲汪老師的賞識，特別收為關門弟子，允蒙每週二晚上到東海大學的宿舍，為他講授陶詩、宋詞……，從汪老師那裏奠定了良好的國學基礎。

                                       遨遊書藝

 1987年，有感于南投縣書法人口不及外縣市，於是和一些縣內的書法同好籌組南投縣書法學會，並膺任第一屆理事長，南投縣目前書法人口的成長，及書法的高水準，應該是將近這二十幾年書法學會辛勤耕耘的結果。簡銘山先生認為書法藝術必須具備成熟的技法，加上創作者的思想性、創造性。在大量的臨帖之後，能鎔鑄百家於一爐，都是所有成功的書法家所經歷的過程，沒有任何捷徑﹗

本次展覽的作品形式多變，尤其大字行書氣勢磅礡，似乎在表達東坡先生的文章浩然之氣，透過簡銘山先生的靈巧之手，濟以筆走龍蛇之姿，將文章與書法結合為一，似乎是簡銘山先生透過筆鋒與東坡先生的今古對話。

        近幾年，注入更多的畫理思維，在用筆方面已經擺脫過去以形取貌的迂腐習氣，取代為優質的寫意線條，在筆走龍蛇之間盡情揮灑。簡銘山最擅長寫行草書，也擅於空間的佈局，一個中文字胡亂寫來，歪七扭八就是好看。他也擅長用墨，漲墨處有酣暢淋漓的沈著痛快之感；枯墨處就像萬歲枯藤，書老人不老。他認為臨帖不需字字鉅細靡遺的雕龍圖鳳，臨帖的目的是要擷取古人精華與長處，經過內心的思維變造，挑戰古人所敢為與不敢為的寫法，但又蘊涵著傳統書法應有的氣韻。

                                  不與俗同
       簡銘山先生認為從創作的要求來看，追摹、體驗所摹仿物件的形式風格的意趣和法度是一般層次的創作，而要體現高度的自立性，和表現自我氣質、個性的創作，才是高層次的創作，也就是創新。
      簡銘山認為創新表現在形式技巧者，諸如用筆、用墨、結構、佈局等皆有其歷史的繼承性，這是師古而獲得的。在風格上，因融合古人及時人的成法，進行新思維的變通再創造，從而逐步創立自我風格，具有新的審美書境。書法一藝，首重用筆，用筆之道，純乎自然，而結構、行氣、佈局章法、墨法、氣韻等亦為書法表現的種種技巧。

 自1982年開始學書法到現在，經過二十九個年頭了，擔任過全省美展、全省公教美展、經濟部員工書畫美展、南瀛獎、玉山獎、大墩獎、洄瀾獎、磺溪獎及其它大大小小的書法比賽評審委員，也曾經擔任過前省立美術館書法教師、私立南開技術學院兼任講師。其實這些外在的名譽，對簡銘山先生而言，只不過輕如鴻毛，他的心思，一直在書法領域裏從沒放棄過新的思維。

       他的隸書並未遵守漢隸蟬頭燕尾的筆法，而是加入一些漢簡結構的方式，鎔鑄成為鮮明而特殊的隸書風格。傳統隸書橫平豎直，具廟堂之氣；漢簡是民間的隸書書寫體，活潑自然，但難登大雅之堂，在融合過程中考驗著簡銘山處理結構法則與內涵的智慧。清朝鄭板橋先生為戲弄鹺賈所作的六分半書，其實也是加入篆隸的形構，久之，反成了他的特色。色。

         展出作品中有幾件是以甲骨文寫成的，他認為甲骨文字是以刀刻出來的文字，既然以毛筆寫甲骨文，就要表現出毛筆書寫的特性。因此，在甲骨文的作品中，處處呈現筆情墨趣，相當合乎書法藝術的創造性。

        楷書作品則雜以行楷書及端楷和魏碑，不以單一方式呈現楷書作品的風貌，思考的是不拘泥的多方面向。他的楷書底子相當紮實，特別富有一種書卷氣，這當然是他博觀約取，遍臨法帖所致。

 在這次展覽的作品中，確實也神遊於蘇東坡的人生旅途中，大量的閱讀有關文章，並將感觸發於款識，形成今古時空對話，他將蘇軾豪邁曠達的心情，透過筆鋒，散發出相同的韻味，在被貶謫的旅程所作的詩，用一種鬱鬱寡歡的筆調線條，訴說蘇軾內心的無奈，這一次展覽，將為台灣書法史留下一筆記錄。

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